{"id":86,"date":"2013-11-05T23:19:24","date_gmt":"2013-11-05T23:19:24","guid":{"rendered":"http:\/\/hermandadesperanzaarahal.es\/blog\/?page_id=607"},"modified":"2020-12-15T11:43:06","modified_gmt":"2020-12-15T11:43:06","slug":"informe-de-la-restauracion-de-nuestra-senora-de-las-angustias","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/hermandadesperanzaarahal.es\/blog\/informe-de-la-restauracion-de-nuestra-senora-de-las-angustias\/","title":{"rendered":"RESTAURACI\u00d3N DE NUESTRA SE\u00d1ORA DE LAS ANGUSTIAS"},"content":{"rendered":"

El estado de conservaci\u00f3n que presentaba la imagen de Nuestra Se\u00f1ora de las Angustias no era el adecuado para cumplir la funci\u00f3n evangelizadora para la que fue concebida por los antiguos miembros de la Hermandad Sacramental y Cofrad\u00eda de Nazarenos del Sant\u00edsimo Cristo de la Esperanza, Nuestra Se\u00f1ora de las Angustias, San Juan Evangelista y Santa Mar\u00eda Magdalena y materializada en madera por el prol\u00edfico imaginero Manuel Pineda Calder\u00f3n en el a\u00f1o 1938. Esta circunstancia ha motivado una intervenci\u00f3n de conservaci\u00f3n y restauraci\u00f3n integral, es decir se ha actuado a nivel de soporte principalmente y en menor medida a nivel de policrom\u00eda. El resultado final mantiene la impronta que el escultor dio a su obra, como no pod\u00eda ser de otra manera, conserv\u00e1ndola, para que contin\u00fae transmitiendo sus valores devocionales sin perturbar la contemplaci\u00f3n que de la misma tienen sus fi eles y devotos. En sus escasos setenta y cinco a\u00f1os de existencia, el amor, mimo, respeto y devoci\u00f3n con los que ha sido tratada no ha impedido que la materia se haya degradado, debido principalmente a la deficiente construcci\u00f3n de la estructura en origen, el intenso uso cultual de la misma y los cambios bruscos entre la humedad relativa y la temperatura, a los que indefectiblemente se ve sometida la madera y por ende el resto de estratos depositados sobre ella para dar color a las formas de la talla.<\/p>\n

\"Brazos2\" \"Policromia6\" \"Candelero3\"<\/p>\n

\u201cManuel Pineda Calder\u00f3n (1906-1974), fue uno de los imagineros m\u00e1s activos en la etapa posterior a la Guerra civil espa\u00f1ola de 1936, en la que se hab\u00eda destruido una ingente cantidad de obras de arte, sobre todo religiosas. Su abultado cat\u00e1logo lo convierte en uno de los m\u00e1s prol\u00edficos de esos a\u00f1os.<\/p>\n

Sin embargo, el hecho de haber mantenido siempre su taller en Alcal\u00e1 de Guadaira, su ciudad natal, as\u00ed como no haber recibido encargos de importancia por parte de las Cofrad\u00edas de Sevilla, ha motivado que sea todav\u00eda muy desconocido.<\/p>\n

Sus obras se extienden por numerosos pueblos y ciudades de la geograf\u00eda andaluza, extreme\u00f1a, castellana, vasca, etc. En general, todas siguen las l\u00edneas de los grandes maestros del siglo de oro de la imaginer\u00eda sevillana, siendo las suyas f\u00e1cilmente identificables, merced a unos grafismos propios que las hacen inconfundibles.<\/p>\n

Pero su quehacer art\u00edstico no se limit\u00f3 s\u00f3lo a la escultura religiosa, sino que cultiv\u00f3 otros muchos campos como la pintura de caballete (tanto de tema profano como sagrado, sobre pan de oro), la talla de retablos, el dise\u00f1o de pasos procesionales, la pintura mural para la decoraci\u00f3n de capillas, la pintura sobre tejido, etc.<\/p>\n

Menci\u00f3n aparte merece el preciosismo con que elabora las policrom\u00edas y estofados de sus obras, destacando en este sentido las im\u00e1genes de peque\u00f1o formato, que son todo un tratado o cat\u00e1logo de t\u00e9cnicas y motivos decorativos.<\/p>\n

De car\u00e1cter sencillo, amigo de sus amigos, hombre servicial en extremo, fue toda una instituci\u00f3n en la Alcal\u00e1 de su \u00e9poca, y a\u00fan hoy su memoria perdura entre sus paisanos, habiendo recibido varios homenajes en vida, as\u00ed como la rotulaci\u00f3n de una calle con su nombre; de igual modo, fue nombrado Hijo Predilecto de la ciudad, estando enterrado en la Capilla de Nuestra Se\u00f1ora del Dulce Nombre de Mar\u00eda, de la Parroquia de San Sebasti\u00e1n.\u201d<\/p>\n

La imagen de Nuestra Se\u00f1ora de las Angustias no ha tenido una intervenci\u00f3n de restauraci\u00f3n desde una perspectiva cient\u00edfica, metodol\u00f3gica y rigurosa como la que se ha realizado desde que fue terminada por su autor. La historia material de la escultura tan solo recoge algunas modificaciones que realiz\u00f3 el propio Pineda Calder\u00f3n a instancias de Antonio Camacho en el rostro de la Virgen y la colocaci\u00f3n de nuevas pesta\u00f1as a cargo del hermano Luis Fernando Camacho Cintado.<\/p>\n

Una intervenci\u00f3n de restauraci\u00f3n de esta naturaleza no se entiende sin el apoyo de medios cient\u00edfico t\u00e9cnicos aplicados al estudio y conocimiento de aquellos aspectos de la construcci\u00f3n interna de la estructura de la imagen as\u00ed como de su estado de conservaci\u00f3n. Por ello en el mes de mayo del a\u00f1o 2011 se realiz\u00f3 un estudio mediante im\u00e1genes m\u00e9dicas sobre los que sustentar un informe diagn\u00f3stico del estado de conservaci\u00f3n de la imagen y una propuesta de intervenci\u00f3n que fue aprobada en Cabildo de Hermanos el d\u00eda 28 de septiembre del a\u00f1o 2012.<\/p>\n

El 29 de octubre del a\u00f1o 2012 es trasladada al taller para iniciar el tratamiento propuesto. Los principales problemas de conservaci\u00f3n que presentaba la imagen eran los siguientes:<\/p>\n